風水與建筑美學

風水與建筑美學

建筑──Architecture的原意是“巨大的工藝”，無論中國或外國，古代的“藝術(shù)”都是指工藝，建筑作為一種藝術(shù)，無疑是美學研究的重要對象和客體。

建筑被賦予美的內(nèi)涵，成為一個重要的審美對象，首先是因為它凝聚著人類的追求與理想，是人類自覺地認識和改造大自然的勞動成果。

人對建筑的美感，客觀上來源于建筑的形式。秩序井然的北京城，宏闊顯赫的故宮……所有這些具體的感覺形式，無不包含著深刻的歷史因素，以及整個時代的民族審美傾向。

風格是民族的特征，也是時代的特征。各時代、各民族的建筑風格凝聚著當時當?shù)貛缀跞�部的上層建筑和意識形態(tài)的靈魂。因此，滲透進各種學說底層的“天人合一”宇宙觀，鑲嵌入每個百姓心里的“傳統(tǒng)風水”思想，必然影響著中國建筑風格的形成與變化。本文從曲線美、對稱美、和諧美、生機美等四個方面，對“傳統(tǒng)風水”與“建筑美學”的一致性作一初步探討，不妥之處歡迎各界專家學者批評指正。

一、曲線美在傳統(tǒng)風水中的體現(xiàn)

傳統(tǒng)風水的曲線美主要體現(xiàn)在“山環(huán)水抱”和“曲徑通幽”兩方面。

清代袁枚在《與韓紹真書》中寫到：“貴曲者，文也。天上有文曲星，無文直星。木之直者無文，木之拳曲盤紆者有文；水之靜者無文，水之被風撓激者有文�！�

“山環(huán)水抱必有氣”，是傳統(tǒng)風水的一條重要定律。中華大地，山環(huán)水抱的風水寶地不勝枚舉，不僅被我國六大古都和名人故居所證實，也被名山大寺甚至著名的帝王陵墓所驗證。而四合院建筑的左右兩側(cè)的廂房，猶如人的兩臂成環(huán)抱之勢，是“山環(huán)水抱”的另一種體現(xiàn)�！吧江h(huán)水抱”之所以有情，其理就在于其狀恰如人伸出雙臂的擁抱姿態(tài)，既然這種姿態(tài)表示歡迎，自然就是有情的最好體現(xiàn)，依據(jù)“天人合一”之論，則風水上的“山環(huán)水抱必有氣”也就不難理解了。

傳統(tǒng)風水處處體現(xiàn)這種曲線美，山要有蜿蜒起伏之曲，水要有流連忘返之曲，路要有柳暗花明之曲，橋要有拱券之曲，廊要有回腸之曲。“曲徑通幽處”、“屈曲有情”，曲有深刻的內(nèi)涵，象征著有情、簇擁、積蓄和勃勃生機。

清代帝陵建筑群的抑揚頓挫和大小相間，則是曲線美的另一種表現(xiàn)形式。清代帝陵，總是在大建筑物面前，修一些小建筑，如以石屋拱襯托明樓；又在橫向建筑的前后修縱向建筑，如泰陵的龍門與石橋，構(gòu)成一處縱橫組合。這樣，整個陵區(qū)錯落有致，波瀾起伏。

中國傳統(tǒng)美學觀從文化性格來說，是內(nèi)向、含蓄的，建筑美學也不例外，以表現(xiàn)含蓄、幽曲的特征為主，但這種性格特征的表現(xiàn)不是單一的，除了含蓄、幽曲之外，還追求方正、對稱之美。追求方正、對稱之美是追求“大雅”的表現(xiàn)；而含蓄、幽曲的最終效果，也是為了通過豐富的層次變化，獲得博大幽深的藝術(shù)效果，二者是基本統(tǒng)一的。中國傳統(tǒng)美學觀所表現(xiàn)出來的含蓄、幽曲和對稱、方正之美，在中國風水中得到了豐富的展現(xiàn)。

二、對稱美在傳統(tǒng)風水中的體現(xiàn)

無論是陰宅還是陽宅，傳統(tǒng)風水對周圍環(huán)境的要求講究“左青龍、右白虎”，這一風水模式就是美學對稱均衡原則的最好體現(xiàn)。此外，各種建筑本身也處處體現(xiàn)出一種對稱美。

清代帝陵很注重對稱美。以主陵孝陵為中心的神道，成為整個陵區(qū)布局的中軸線，其它各陵均以孝陵為中心向兩側(cè)排布。每一座帝陵都有一條與地球經(jīng)線平行的中軸線，南北延伸相對稱。中軸線的北端依次有隆恩殿、方城等主要建筑，一律坐北朝南。中軸線的頂端是橫行的山脈，組成丁字形。中軸線的兩旁都是成對的建筑，如望柱、人物，彼此呼應(yīng)。比如清東陵整個陵區(qū)的山川景物，皆由從昌瑞山到金星山的神道（中軸線）所左右，大小數(shù)十座建筑物沿神道排列配合有序，蔚為大觀。

紫禁城的古建筑群更是注重對稱原則。通過紫禁城的核心位置，貫穿著一條中軸線：從外城永定門開始，經(jīng)過內(nèi)城正陽門，然后進入宮廷廣場的大明門（清朝改為大清門，辛亥革命后又改為中華門），穿過廣場，便是皇城上的承天門（即現(xiàn)在的天安門）。承天門內(nèi)有端門，端門以內(nèi)迎面而來的才是紫禁城正面的午門，又叫五鳳樓。在這條中軸線的東西兩側(cè)，對稱排列著內(nèi)外兩城最重要的建筑群，東面是天壇，西面是山川壇（后改稱“先農(nóng)壇”），以及太廟和社稷壇（即如今的“勞動人民文化宮”和“中山公園”）。進入午門之后，所有建筑物都采用了更加嚴格的對稱排列形式。其中，只有代表皇權(quán)統(tǒng)治中心的前朝三大殿──太和殿、中和殿和保和殿，及內(nèi)廷后三宮──乾清宮、交泰殿和坤寧宮，才端端正正地布置在正中央，且每座大殿上的蟠龍寶座，都座落在中軸線上。

解放后，作為人民首都的北京城，打破了舊的格局，新擴建的天安門廣場，已成為人民首都政治生活的心臟，而舊日雄居全城之中的紫禁城，則已退居到“后院”的位置。但是，新建的人民英雄紀念碑、毛主席紀念堂，仍然保持在南北向的中軸線上。

我國許多古城建筑，都有自己嚴格的中軸線。在中軸線上，左右對稱，城內(nèi)街道東西、南北呈棋盤格子狀。

對稱，是自然美的形象表征，譬如各種動物（人體、鳥獸、蝴蝶、蜜蜂等）皆呈左右相對。古今中外，許多古城、皇宮、民宅、陵墓，也多是左右對稱的。空間位置的這種對稱性設(shè)計，是對大自然的有機模仿，在這種模仿中人類得到感官的愉悅和情操的陶冶，進而產(chǎn)生有益于人的身心健康的審美感受。

三、和諧美在傳統(tǒng)風水中的體現(xiàn)

我國的賢哲是很講美的，早在春秋末期，楚國大夫伍舉就給“美”下了一個定義，《國語·楚語》對此作了記載：“夫美者，上下、內(nèi)外、大小、遠近皆無害焉，故曰美。”這個定義道出了美的本質(zhì)特征──和諧。

傳統(tǒng)風水學所追求的美，是自然的美，不需要雕飾，只需要選擇�！安菲湔渍�者，卜其地之美惡也，地之美者，則神靈安，子孫昌盛，若配置其根而職業(yè)茂”；“以人工改造形勢，筑成抱水藏風美地，外觀則善矣，無如掘鑿太過，傷龍傷地，風水改觀，吉地變成兇地�！边@里說明，在選擇風水寶地時，應(yīng)當注重地勢的“美”與“惡”，同時，以天然的美為最好。這種自然美，就是井然有序的和諧。

其次傳統(tǒng)風水學說追求的美，是整體的美，而非零散的、支離破碎的美，“山管人丁水管財”；“有山無水休尋地”……這種整體美，就是有機統(tǒng)一的和諧。

現(xiàn)代的城市建筑，整體建筑群高矮不一、參差不齊，單體建筑的外觀造型也缺乏整體統(tǒng)一，加之一些縱橫交織的電纜電線和顏色眾多而又雜亂無章的住宅門窗等，嚴重破壞了整體的和諧美。長期居住其間，就會通過視覺影響人的思維、行動、言談、情緒、感覺，以至生理心里變化，使人變得焦慮不安、易于疲勞、注意力不集中、自控力減退。嚴重者還可誘發(fā)神經(jīng)衰弱、失眠，以至軀體精神疾病。因此，城市建筑的整體和個體面貌，都應(yīng)當和諧，使人們的居住環(huán)境力求符合人們的審美需要。

和諧美，首先體現(xiàn)在人為建筑與周圍大自然的和諧統(tǒng)一，在這個前提之下再追求建筑與建筑之間和自身的和諧美。

清代帝陵就非常注意建筑物與大自然的和諧。以橫向的山脈作為天然屏障，使陵寢的背后呈現(xiàn)氣勢磅礴的背景。各條排水渠道都因其自然，在水溝邊砌石、架橋。在小山包上建殿宇，獨具匠心。清代帝陵還能突出中心，孝陵在中央，兩旁分別是景陵、裕陵等陵墓，進入陵區(qū)，先是稀散的建筑，越接近地宮，建筑越密湊，從南至北，由疏而密，整個陵區(qū)無不是和諧美的體現(xiàn)。

傳統(tǒng)風水在相地時，有地形四美之說：

一美羅城周密。所謂羅城，就是穴場四周的砂水。砂水猶如羅列的星辰和護衛(wèi)的城垣，故名羅城。穴場位置，猶如大將軍坐帳，兩邊排列旗鼓士卒，八面城門鎖住真氣。

二美砂水內(nèi)朝。四周的砂水環(huán)抱著穴場，頂部內(nèi)傾，似有情之意，又象鞠躬的樣子。

三美明堂寬敞。山環(huán)水抱的地勢中有一塊平地，小者可建村落，大者可立都市。

四美一團旺氣。整個地面生機勃勃，林木茂盛，五谷豐登

“建筑是凝固的音樂，音樂是流動的建筑”的說法，形象地說出了建筑的形式美是有法則可循的，其最高層次的法則就是和諧美。從以上所述的“地形四美”中我們可知，和諧美中包涵了曲線美和對稱美，是建筑形式美的綜合體現(xiàn)和最佳體現(xiàn)。而建筑除形式美之外，還有一種更為重要的美，那就是“生機美”。如果說形式美是建筑美的肉體，那么生機美則是建筑美的靈魂。

四、生機美在傳統(tǒng)風水中的體現(xiàn)

筆者曾在《詩情畫意的理想環(huán)境觀──試論園林建筑的風水美》一文中，對“生機勃勃”的風水美論述一二，摘其精要在這里重述，旨在提醒讀者“靈魂重于肉體”。

既然大地猶如人體，那么也就有著人體一樣經(jīng)絡(luò)和穴位，繁衍生育就是共同所在，生機勃勃也就成為正常（健康）的唯一體現(xiàn)。傳統(tǒng)風水認為，選地要選雌雄交合之地，穴乃陰陽交合之區(qū)。宋代地理大師蔡元定曾在《發(fā)微論》“雌雄篇”中說：“雌雄者言乎其配合也�！�…地理家以雌雄言之，大概不過相待之理，……其地融結(jié)，則雌雄必合�！�…經(jīng)曰：雌雄相喜，天地交通，……古人多以此為要，妙然亦天地自然之理也。”說明雌雄交合的地方就是正穴所在，既然大地與人同理，那么，這一雌雄交媾之區(qū)的隱喻含義就不言而喻了。既然風水“穴”的隱喻含義是女陰，那么，“穴”之風水美的象征意義就是“生生不息”。“陰陽交合而萬物化生”，故而我們可以說，人們長期以來追求“風水寶地”，實際上就是追求一個有勃勃生機的生息之地。

在如今的城市中，聳拔入云的高大建筑群，體現(xiàn)出的是“雄壯”之美；綠樹成蔭的街道公園，體現(xiàn)出的是“柔秀”之美，二者皆是生機盎然之象征，是建筑生機美的體現(xiàn)。這種剛?cè)嵯鄳?yīng)、陰陽交泰之美，是城市“生機勃勃”的最好寫照，也是對人類建筑美的最佳注解。

古代賢哲在建筑實踐中，處處追求美的效果，從住宅到宮殿，從墳冢到陵寢，都體現(xiàn)了美學思想。這種美學思想在傳統(tǒng)風水中均能找到對應(yīng)的內(nèi)涵，這與中國傳統(tǒng)思維的最大特點之一──“天人相類”、“萬物歸一”，強調(diào)人與自然的和諧統(tǒng)一、物我同一──是分不開的，二者皆是“天人合一”宇宙觀的特殊體現(xiàn)。建筑基本上是空間造型藝術(shù)，但它又是融合了多種藝術(shù)門類的綜合藝術(shù)。建筑是人的生活環(huán)境，環(huán)境氣氛是建筑美感的基礎(chǔ)，當我們置身于建筑之中，隨著空間序列的展開才能領(lǐng)略其全貌。在豁然感受到的美丑中，有時從建筑美學的角度很難尋到答案，而若從傳統(tǒng)風水學的角度出發(fā)，卻又變得那樣簡單，因為說到底“美是一種對人身心有益的感受”，而傳統(tǒng)風水學則是一門通過特殊方式對影響人類身心健康因素進行研究的學問，因此從這種意義上說，傳統(tǒng)風水學則是一種特殊形式的建筑美學。[轉(zhuǎn)自易數(shù)之友]